Odkrywanie dziur w „Płotach” Augusta Wilsona

Długoletni aktor teatralny, Craig Wallace, występuje w roli Troya w teatralnej produkcji Augusta Wilsona Fences, wyreżyserowanej przez Timothy'ego Douglasa. (Scott Suchman/Teatr Forda)

Ogrodzenia to najpopularniejsza sztuka Augusta Wilsona, ale to nie znaczy, że jest najlepsza. Twierdzę, że inne wpisy w jego zapierającym dech w piersiach XX-wiecznym kanonie – zwłaszcza Come and Gone Joe Turnera i Black Bottom Ma Rainey – zawierają bardziej przenikliwe i ekscytujące stwierdzenia na temat namacalnych i egzystencjalnych cierpień w życiu Afroamerykanów.

W tym sezonie widzimy, jak Wilson gra w Waszyngtonie rzadziej: Jitney teraz na Arena Stage, a później Seven Guitars. Ale także z powrotem na deskach: historycznie miłe dla tłumu Fences, w niezadowalająco łagodnym ożywieniu w Teatrze Forda. Minęły zaledwie trzy lata, odkąd szeroko rozpowszechniona wersja filmowa z Denzelem Washingtonem w roli głównej zdobyła Oscara za Violę Davis jako cierpliwą żonę Rose. Biorąc pod uwagę świeże wspomnienie tej prawie ostatecznej wersji filmowej, ten najnowszy wpis sceniczny, wyreżyserowany przez Timothy Douglasa, wydaje się być antyklimaksem.

Szeroki urok Płotów można prawdopodobnie przypisać jego czystym melodramatycznym korzeniom; Oryginalna produkcja z 1987 roku była emitowana na Broadwayu przez ponad rok. Opowieść o śmieciarzu z 1957 roku w Pittsburghu jest zakotwiczona w przejrzystej edypalnej formule i niezgrabnych wymysłach, takich jak niepełnosprawna umysłowo, dmuchająca w rogi postać o imieniu Gabriel. Jego chwałą jest wysoki główny bohater, niejaki Troy Maxson, nieugięty dąb człowieka udaremnionego przez rasizm i zmarnowany talent, którego pierwotnie na Broadwayu grał James Earl Jones. Który jest oczywiście samą wieżą.

W Ford’s Troya gra Craig Wallace, aktor o imponującym rodowodzie z Waszyngtonu. Ale jest artystą o zbyt wyrafinowanym instynkcie jak na tego grzmiącego ziemskiego tytana, który dzierży swoje pretensje jako broń przeciwko Rose (tu grana przez Erikę Rose) i synowi Cory'emu (Justin Weaks). Musisz uwierzyć w wybuchową wściekłość, która cały czas gotuje się w Troi, aby sztuka utrzymała się przez prawie trzy godziny. Ale Wallace jest raczej aktorem refleksji niż potencjalnego zagrożenia. Mężczyzna, który kiedyś wyciągnął nóż na ofierze napadu i odsiedział 15 lat w więzieniu oraz zdradził zarówno swojego ubezwłasnowolnionego brata, jak i żonę? Nie sądzę.

W rezultacie te ogrodzenia są cale wzdłuż, wyglądając na gadatliwe i nijakie. Lauren Helpern opracowała efektowny wizualnie zestaw, dając nam skromny ceglany dom i podwórko Maxsonów w izolacji, jakby istniały w oddzielnym wszechświecie. W pewnym sensie tak: to jest wszechświat, w którym króluje Troy, a ogrodzenie, które Rose zawsze buduje wokół ich posiadłości, jest metaforą, która określa walkę rodziny. Wygląda na to, że żaden Maxson nie jest w stanie wznieść jakiejkolwiek konstrukcji, która jednocześnie ograniczałaby innych i zaspokajała ich własne potrzeby.

Od dawna czekaliśmy, aż Erika Rose, kolejna wspaniała ostoja Waszyngtonu, odegra rolę tak wielką i emocjonalnie ekspansywną, jak Wilson’s Rose. Z niecierpliwością oczekujemy tej brawurowej sceny w akcie 2, kiedy Troy wyznaje swoje niszczycielskie wykroczenie, ze wszystkimi implikacjami tego, co zrobił z krwi i kości, ale surowość tej chwili nie jest w pełni aktywowana. Coś istotnego jest powstrzymywane w odpowiedzi Rose, a wołanie duszy, której oczekujemy, nie jest wyrażane z mocą. Wspaniale stłumione cechy osobowości Rose Maxson są umiejętnie ujawniane; nie doświadczamy tego istotnego uwolnienia jej równowagi i wyładowania jej udręki.

Z drugiej strony, zamyślony Cory słabych jest kompletnym portretem dzieciństwa próbującego wyrwać się z opresyjnej rodzicielskiej powściągliwości. Jest niesamowicie, mocno zraniony w przewidywalnej dramatycznej konfrontacji w drugiej części aktu, kiedy osaczony Troy zostaje wyzwany przez syna. Jest jeszcze lepszy w końcowej scenie, po powrocie do Pittsburgha jako dorosły i twarzach próbujących ukryć gorycz za sobą.

Doug Brown, KenYatta Rogers i Jefferson A. Russell przedstawiają fachowe portrety odpowiednio najlepszego przyjaciela Troya, starszego syna Troya i dmącego w róg Gabriela. duży cień. Ale suche zaklęcia tego wieczoru niestety ujawniają niektóre dziury w płotach Wilsona.

Ogrodzenia , przez Augusta Wilsona. Wyreżyserowane przez Timothy'ego Douglasa. Zestaw, Lauren Helpern; kostiumy, Helen Huang; oświetlenie, Andrew R. Cissna; dźwięk, Nick Hernandez. Z Janiyah Lucasem, Mekką Rogers. Około 2 godzin 50 minut. 17-72 USD. Do 27 października w Teatrze Forda, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .

W „Wielkim społeczeństwie” historia maszeruje paraliżująco dalej i dalej, i dalej, i dalej

To trudne, ale często zabawne życie w „Jitney” Augusta Wilsona w Arenie

Miranda i spółka obmyślają rapy na miejscu